诗词平仄谱

自序
髫丱入学，忽忽已是七十多年前的事了。那时还没有普通话，记得先生是用一种特别的语音教我们读书的。声气跟平时说话一样，只是咬音略有不同。 二十世纪五十年代读中文系，从业师徐复教授习文字、训诂、音韵之学，方知那是读书音，每个字都是依据韵书反切读的，传统得很。 后来教书用普通话，倒把读书音抛到九霄云外去了。……
凡例
一、本书前四讲，讲述普通话读书音的有关问题；第五讲至第十二讲，讲述绝句和律诗的格律；第十三讲至第二十七讲，讲述词的格律。 二、从第五讲起，举例的作品，均标出平仄（字下用短横线标平声，短竖线标仄声。阴平、阳平为平声，上、去、入三声为仄声）和韵部（标在每行韵脚字后）。 三、也从第五讲起，举例的作品，均在……
第一讲 四声与平仄
学习写诗填词，须过三关。 哪三关？一曰四声平仄关，二曰遣词造语关，三曰诗律词律关。 诗律词律关最容易过。不过是一些黏对拗救、起承转合，句读（dòu）韵位、起拍歇拍的规矩，一讲就懂，一学就会。 过遣词造语关要难一些。诗有诗的语言，词有词的语言，说不清，道不明，全要靠自己多读前人佳作，涵泳其中，慢慢“习……
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自序
髫丱入学，忽忽已是七十多年前的事了。那时还没有普通话，记得先生是用一种特别的语音教我们读书的。声气跟平时说话一样，只是咬音略有不同。 二十世纪五十年代读中文系，从业师徐复教授习文字、训诂、音韵之学，方知那是读书音，每个字都是依据韵书反切读的，传统得很。 后来教书用普通话，倒把读书音抛到九霄云外去了。……
凡例
一、本书前四讲，讲述普通话读书音的有关问题；第五讲至第十二讲，讲述绝句和律诗的格律；第十三讲至第二十七讲，讲述词的格律。 二、从第五讲起，举例的作品，均标出平仄（字下用短横线标平声，短竖线标仄声。阴平、阳平为平声，上、去、入三声为仄声）和韵部（标在每行韵脚字后）。 三、也从第五讲起，举例的作品，均在……
第一讲 四声与平仄
学习写诗填词，须过三关。 哪三关？一曰四声平仄关，二曰遣词造语关，三曰诗律词律关。 诗律词律关最容易过。不过是一些黏对拗救、起承转合，句读（dòu）韵位、起拍歇拍的规矩，一讲就懂，一学就会。 过遣词造语关要难一些。诗有诗的语言，词有词的语言，说不清，道不明，全要靠自己多读前人佳作，涵泳其中，慢慢“习……
第二讲 反切与声类
南朝齐梁时期，周颙、沈约等人发现了四声；在发现四声之前，早已有人发明了“反（fān）切”（又写作“翻切”）。 佛教在东汉时传入我国。佛经是用梵文（印度古文字）书写的。要学习佛经，翻译佛经，先须学习梵文。梵文是拼音文字，有辅音，有元音。受其拼音方法启发，东汉人发明了反切之法。 “反切”是什么意思呢？著……
第三讲 说话音与读书音
各地方言，都有两套，说话一套，读书一套。想不分也不行。 比如“你明天在家里吗”这句问话，是书面语。上海人平时说话，不说书面语，说的是口头语：“侬明朝底勒赖屋里厢划？” 在上海话口语里，没有“你”，只说“侬”；没有“明天”，只说“明朝底”；没有“在”，只说“勒赖”；没有“家里”，只说“屋里厢”；也没有……
第四讲 上声的回归与入声的回归
王力先生在其《汉语诗律学》第一章之第十二节《声调的辨别》里说：“研究近体诗的人对于声调的阴阳，完全不必理会，只要能分辨四声就是了。不过，要分辨四声也很不容易：譬如咱们必须分辨唐代的四声，然后可以了解唐诗；又如果要做文言诗，也非依照唐代的四声不可。现在中国各地的汉语方言，几乎没有一处的声调系统是和唐代……
第五讲 五言古体绝句
古人把一字叫作一言。五个字一句的诗句称为五言句。四句五言句，可以组织成一首完整的诗。这种四句头五言诗，可以在汉乐府里找到一首： 枯鱼过河泣，何时悔复及！ 作书与鲂鱮，相教慎出入。 鲂，《广韵》符方切，念fáng，即鳊鱼。鱮，《广韵》徐吕切，念xǔ，即鲢鱼。“相教”，犹今语“叫它们”；“教”，使也，令……
第六讲 律绝的调声原则及近体仄韵五绝的格式
近体五绝的字声讲究平平仄仄，是合乎律的要求的，所以又称“律绝”。它比八句的律诗少四句，所以也称“小律诗”。 一首绝句四句，两句为一联。一、二两句称前联，三、四两句称后联。每一联的上句称出句，下句称对句。 古人吟诵时，五言绝句每句分三个音步。如： 红豆/生南/国，春来/发几/枝？ 愿君/多采/撷[ɕi……
第七讲 近体平韵五绝的格式与近体五绝的拗救
这一讲谈近体平韵五绝的格式以及近体五绝的拗救。 近体平韵五绝也有四种格式： （甲）仄起仄收式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 渡汉江唐·宋之问 宋之问被贬岭外（五岭山脉以南地区），回来时渡汉江（指湖北襄阳附近的汉水）作此诗。“音书”，书信也。断，上声旱韵字，读书音念上声。近，动……
第八讲 七绝的起收格式和拗救
五绝在唐朝之前就已经大量存在了；而七绝，虽然我们不能说唐前一首都没有，但即使有，为数也极少。所以，唐人写五绝，有承古，有创新；而写七绝，应该只是创新了。可以说，七绝是唐人的“新发明”。 四句头五言诗，南北朝就有“绝句”之名；四句头七言诗，唐初只叫“七言诗”；后来仿五言绝句之名，才称之为“七言绝句”。……
第九讲 邻韵和错韵
这一讲先谈首句可以借用邻韵的问题。 一首绝句，或两个韵脚，或三个韵脚。两个韵脚的，必须用同一个韵。三个韵脚的，第一句可以借用邻韵的字以入韵。 我们先举些唐人七绝的例子来看看。 移家别湖上亭唐·戎昱 移家，搬家也。好是，谓“最好的是”也。浑，全都也。欲别，将别之时也。二、四句押下平声八庚，首句借用邻韵……
第十讲 绝句的结构
前面已经讲过，绝句一、二两句叫前联，三、四两句叫后联。组成前联或后联的两句，如果是对仗的，这前联或后联就称为“对句”（注意：“出句”“对句”的“对句”，与此“对句”不是一个概念）；不对仗的，则称为“散句”。 请看： 登鹳雀楼唐·王之涣 鹳雀楼（雀一作鹊），旧址在山西蒲州（今永济市），共有三层，前联所……
第十一讲 五律的四种式样
五言律诗，简称五律。其基本句型与五言律绝（又称五言近体绝句）相同，都是“仄仄平平仄”“平平仄仄平”“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”四种。 律绝是四句一首，律诗加倍，八句一首。律诗跟律绝一样，也按照“对”（两句之间，平仄相反）和“黏”（两联之间，平仄相黏）的原则组合。 五言律绝，平韵的多见，仄韵的也不少……
第十二讲 七律的四种式样
本讲谈七律的四种式样。 七言的基本律句是在四种五言的基本律句前各加一节（两个字），所以也是四种。在“仄仄平平仄”前加一节成“平平仄仄平平仄”，在“平平仄仄平”前加一节成“仄仄平平仄仄平”，在“平平平仄仄”前加一节成“仄仄平平平仄仄”，在“仄仄仄平平”前加一节成“平平仄仄仄平平”。 跟五律一样，七律也……
第十三讲 词的常识
自这一讲起，讲词了。 本讲先介绍一些有关词的常识。 1 词的全称是“曲子词”。顾名思义，它就是给曲子配的歌词。 隋唐时期，域外或边州的胡夷之曲源源传入，民间的里巷之曲也不断产生。这些曲子，想必本来大多是有歌词的。但胡语歌词听不懂，里巷歌谣又嫌俚俗些，于是给曲子另配歌词。 有两种配法。一种是给某个曲子……
第十四讲 小令《忆江南》
这一讲介绍《忆江南》。 唐段安节《乐府杂录》说，此调乃唐李德裕镇浙西日，为亡妓谢秋娘作，故名《谢秋娘》；白居易填词，改称《忆江南》。后人又因乐天首句，改名《江南好》。又有《望江南》《梦江南》《梦江口》《望江梅》《春去也》等别名。 此调有单调、双调之分。 双调有两体，一为54字（单调的重叠），一为57……
第十五讲 小令《如梦令》
这一讲介绍《如梦令》。 元丰七年（1084）冬，苏东坡在泗州雍熙塔下的浴室里沐浴，戏作《如梦令》阕，自注云：“此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》。嫌其名不雅，故改为《如梦令》。盖庄宗作此词，卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送’，因取以为名云。” 唐庄宗，指的是五代时后唐庄宗李存勖[ɕioʔ]，做了四年皇帝，……
第十六讲 小令《长相思》
这一讲介绍《长相思》。 《长相思》本为唐教坊曲，调名出自古乐府“上言长相思，下言久离别”。始见白居易词。亦名《相思令》《长相思令》《吴山青》《青山相送迎》《双红豆》《忆多娇》等。前人多用以抒写男女相思之情。 《长相思》为双调词，36字，平韵，一韵到底。8句8韵（或7韵）。上下片首二句多叠韵（韵脚字相……
第十七讲 小令《浣溪沙》和《摊破浣溪沙》
本讲主要介绍押平韵的《浣溪沙》，也顺便介绍一下《摊破浣溪沙》。 《浣溪沙》，本唐教坊曲名，取西施浣纱于若耶溪（在今绍兴）而名之，一名《浣沙溪》。“沙”当是“纱”之误。万红友《词律》卷三：“按调名‘沙’字，与‘浪淘沙’不同义，应作‘纱’。或又作‘浣沙溪’，则尤当为‘纱’。”但讹误既久，不改也罢。 《浣……
第十八讲 小令《菩萨蛮》和《卜算子》
本讲介绍《菩萨蛮》和《卜算子》。 《菩萨蛮》，本唐教坊（掌管歌舞伎的官署）曲名，后为词调名。据康熙钦定《词谱》引唐朝苏鹗《杜阳杂编》说：“大中（唐宣宗年号）初，女蛮国（据说在今缅甸北部）入贡，危髻金冠，璎络被（披）体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优（歌舞艺人）遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其词（依据乐曲填……
第十九讲 《南乡子》和《生查子》
卖卜算命之人叫“卜算子”，故《卜算子》的“子”，可能指“人”。但《南乡子》《生查子》《女冠子》《采桑子》等词牌名里的“子”，就都是“曲子”的意思，或者说都是“曲子”的简称了。 这一讲，我们先介绍《南乡子》。 《南乡子》有单调和双调之分。 单调的，据《词律》所载，有27字、28字和30字的三体。我们各……
第二十讲 《采桑子》和《诉衷情》
这一讲介绍《采桑子》和《诉衷情》。 先说《采桑子》。《词律》以《丑奴儿》为正名，《采桑子》为又名。它还有《罗敷媚》《罗敷艳歌》等别名。 双调，平韵，一韵到底。上下片全同，各为4句3韵。上下片句式都是七四四七，韵式都是0AAA。其平仄谱（一片）如下： （平）平（仄）仄平平仄句（仄）仄平平韵 （仄）仄……
第二十一讲 《谒金门》和《减字木兰花》
先介绍《谒金门》。 《谒金门》，45字，双调，仄韵，一韵到底。上下片各4句4韵。句式为三六七五/六六七五。韵式为aaaa||。上下片句式仅首句不同，其馀三句都相同。 平（仄）仄，　a （平）仄（仄）平平仄。　a （平）仄（仄）平平仄仄，　a （仄）平平仄仄。　a （平）仄（仄）平（平）仄，　a （……
第二十二讲 《忆秦娥》和《清平乐》
先介绍《忆秦娥》。 据《词律》所载，《忆秦娥》有46字的、37字的、38字的和41字的好几体。46字的又分三体，我们介绍的是常用的一体。 《忆秦娥》，又名《秦楼月》，46字，双调，常用入声韵。上下片各5句4韵。上下片第3句须叠上句末3字。句式为三七三四四/七七三四四。韵式为aaa0a||。 平（平）……
第二十三讲 《西江月》和《浪淘沙》
先说《西江月》。 依《词律》所载，《西江月》有50字的二体，56字的一体。我们介绍50字的。 以前介绍过的词调，都是平声跟平声押韵，上去声跟上去声押韵，入声跟入声押韵。《西江月》则不然，平声要跟上去声押韵了。比如平声东冬里的字，与上声董肿和去声送宋押韵。平声东冬，与上声董肿、去声送宋，它们在词韵里都……
第二十四讲 《鹧鸪天》和《虞美人》
先讲《鹧鸪天》。 《鹧鸪天》（又名《半死桐》），55字，双调，平韵，一韵到底。上片4句3韵，下片5句3韵。句式为七七七七／三三七七七。韵式为AA0A||。此调实由两首仄起平收式的七绝合并而成，只是下片第一句改为两个三字句而已。 （仄）仄平平（仄）仄平，　A （平）平（仄）仄仄平平。　A （平）平（仄……
第二十五讲 《鹊桥仙》和《临江仙》
先讲《鹊桥仙》。 依《词律》所载，有56字的和87字（一作88字）的二体，或名《鹊桥仙令》。 56字者，始于欧阳修，词中有“鹊迎桥路接天津”句，因取为调名。87字者，则始于柳永。 我们介绍56字的一体。 《鹊桥仙》56字，双调，仄韵，一韵到底。上下片全同，各为5句2韵。句式为四四六七七（上三下四）|……
第二十六讲 《踏莎行》和《蝶恋花》
先讲《踏莎行》。莎，是一种草，《广韵》苏禾切，北方话念suō，不念“莎士比亚”的shā（《集韵》师加切）。韩翃（héng。户萌切。因为《寒食诗》写得好，唐德宗高兴，给他官做）有句诗“踏莎行草遇春溪”，词名本此。但这句诗，笔者在《全唐诗》里竟然找不到。 《踏莎行》，依《词律》所载，仅58字一体，又名《……
第二十七讲 《一剪梅》和《渔家傲》
先讲《一剪梅》。“剪”本作“翦”。周邦彦词起句为“一翦梅花万样娇”，因取以为名。韩淲（biāo）词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》。李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，故又称《玉簟秋》。 据《词律》所载，有59字的和60字的，60字的又有四体。59字的是李清照的一首，但我们认为也是60字的（“雁……
附录 诗韵常用字现代上海话、普通话读书音
附录 诗韵常用字现代上海话、普通话读书音 说明 一、所谓“诗韵”，是指“平水韵”。“平水韵”是金元以来作诗押韵、调平仄所必须遵用的；今天我们写文言诗，也还要遵用它。“平水韵”凡106韵，是将《广韵》206韵中允许合用的某些相近的韵合并而成的。所谓“诗韵常用字”，是指王力先生主编的《古代汉语》的附录《……
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